多模式化的歌曲出现的原因,人家不想成经典,就是想赚钱,有的甚至是赚生活费。
但他拿出来的必须是经典,抄难道不应该抄好的?
永穆公主听着,脸红了,这歌怎么感觉那么艳呢?李郎太坏了。
李易却在认真地拉着、唱着,这首歌可不是鸳鸯蝴蝶派,属于旧上海的风格。
配器什么的都不一样,带有自己独特的韵味。
包括他那时的闽南的、陕西的、西藏的、内蒙古的,必须有自己的东西。
但一说粤语歌,首先想到的是香港,而不是广东,广东在这方面提供的艺术曲目比不上闽南。
闽南的曲目更多的是以民族调式的小调形式展现的,运用五声调式比较多,不采用清角和变宫。
而江苏的曲子呢,更多的是带了倚音,通常是前倚音。
换成西藏那里,还有新疆那里,采用的是后倚音风格。
李易在拉在唱,心中想的却是各种对比。
“李郎我会了。”等李易唱完,永穆公主把大提琴拿过去,她要自己唱和拉。
李易弄出来新乐器,她就会先去学,这个东西在懂得乐理之后,更多的是熟练工和天赋。
只要熟练就可以,而天赋是拔尖。
永穆公主还有李易送的钢琴呢,钢琴是所有乐器中音域最广的。
但钢琴不能代替所有乐器,弦乐和管乐、打击乐器,钢琴都不行,音色决定一切。
永穆公主自己拉自己唱,一遍之后,她对李易说:“李郎,我喜欢大提琴。”
“那可不行,你应该喜欢小提琴,大提琴太低沉了,小提琴其实音域也很广。
但弦乐吧,它所表现的是,诶?没问题,对,弦乐不影响心情。
音乐也不应该以乐器来区分,在于其表达,你应该有个完整的人生,而不是一直被牢笼所保护。”
李易不喜欢大提琴的低沉,大提琴不管怎么演奏,都比不上小提琴和其他乐器活泼。
除非是贝大提琴,然后弄摇滚,这个时候那个低音就厉害了。
厉害的贝大提琴手可以用低沉的共振带出来激情的释放。
但是,不适合女孩子,女孩子那么玩,按照传统思维,就是太浮躁了。
就跟他那时的女喊麦一样,为什么要喊呢?南曲的女子也能调动氛围,却不用喊,因为素质和圈子。
……
“看这两个孩子,在一起相处得多好啊?媛淑整天快快乐乐的。”房子外面,豆卢贵妃跟李旦说。
李旦把手放到豆卢贵妃的肩膀上,轻轻搭着:“朕曾经无能啊。”
他知道永穆公主的快乐因为什么,李易足够强大。
其实也是一种联姻,把永穆公主许配给李易,拉近双方的关系。
不同的是,两个人年岁相当,李易没有别的女人。
而李易认可这个,总是宠着永穆公主。
“总算是给媛淑一个好的归宿,小易我还担心他不近女色呢。”豆卢贵妃从另一个方面说起。
她这样的人,不怕选的男人好色,怕得是男人不好女色。
俗话说,男怕入错行,女怕嫁错郎。
从现在的情况看,豆卢贵妃觉得李易哪都好,尤其是有时候像孩子一样不着调。
给人的感觉是特别有意思,有点什么事情商量着来。
一般都是媛淑提出问题,然后小易这孩子给出好几种解决方法。
最后媛淑不选择,她会问小易哪个好,说哪个她就信哪个。
这种‘夫妻’关系,一般的家庭想都不要想。
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