,随即后墙喷出一道光芒,幕布上开始出现画面。
林年同听许望秋讲过《冷》主要是反应阶层问题,但等到电影正式开始后,他发现这部电影跟自己想象的不大一样。《冷》跟斯科塞斯《出租车司机》有相似的地方,都是讲两个处在社会底层的人,在经历了一系列变故后彻底爆发,最后走上了犯罪的道路的故事。在《出租车司机》中,崔维斯杀死了老鸨、房东以及嫖客,最终却成了英雄,像一出黑色幽默的喜剧。《冷》的男主角郑毅大开杀戒之后,却没有得到解脱,只留下深深的绝望。
林年同想刚才自己跟出租车司机的对话,想起最近两年香江很多人因为楼市崩坍损失惨重,而在电影《冷》中,主角一家的悲剧也是因为楼市崩坍造成,只不过电影的故事发生在1996年。他对此极为吃惊,许望秋是内地人,在香江的时间不多,但他对香江的观察是如此的深入,这是绝大部分香江导演都没有做到的。
这真的不可思议,大概这就是天才吧!
在《冷》这部电影中,江大卫表演绝对是一大亮点。他将郑毅这个角色从一个坚信正义、坚守善良的好人,到连小孩都杀的疯子这个过程完美的呈现了出来。观众能够清楚的看到人物内心的支柱一根根被摧毁,最后彻底走向癫狂。电影对郑毅这个角色的刻画,简直可以当心理学教材。江大卫简直不是在表演,而是将自己变成了郑毅。江大卫的表演即使拿去跟《出租车司机》中罗伯特-德尼罗相比,也不会显得逊色。
在《冷》这部电影中夜景特别多,五颜六色的霓虹灯,加上微微变形的镜头,给人一种光怪陆离的感觉。整个城市就像一只怪兽,吞噬着低沉人民的财富和生命。电影极其强调位置关系,有大量存在高低机位差的镜头。比如男主角一家最开始住的地方属于低矮的地方,后来搬的新家就在比较高的位置;而黄四郎一家则住在山上的别墅中。香江就是如此,有钱人住在山上,没钱的人住山下,几十年前华人甚至没有资格住在山上人。
林年同对《冷》最大的期待是想看看电影语言上有哪些新的尝试,在观影的过程中,他一直在注意这个问题,但并没有发现什么特别的东西。他觉得可能是许望秋有进行尝试,但自己没有发现。不过在这部电影中许望秋坚持了镜头是活物的理念,而且越发娴熟。很多时候人物不露脸,通过镜头的动静变化就能清晰地感受到人物的内心状态。
林年同心想,许望秋这个理念真的值得分析,我就以此写文章吧。
《冷》情节非常紧凑,让人一直跟着剧情走,沉浸在电影中。两个小时的电影,林同年简直没有感觉到时间流逝,甚至觉得有些奇怪,怎么这么快就
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